周末看完了台剧《忘了我记得》，没想到刘若英的编导给了我这么大一个惊喜：
在暴雨里与父亲的双人舞是陪伴是爱是相依为命的苦与乐，而母亲铺满番茄酱的蛋包饭是离别是爱的主动退出也是爱自己的勇气和抉择
当蛋包饭上的番茄酱用勺子晕开时，我看见那形成的不规红色漩涡。这个被母亲重复了又重复的动作，最终成为《忘了我记得》最残酷的成长刻度——当女儿能自己切开洋葱而不流泪那天，餐桌对面始终要面对父亲泡了一辈子的泡面。而那些被收集的番茄酱瓶盖，在母亲消失后显露出第二重隐喻：每个凹槽都盛放过她濒临溃堤时的呼吸。 传统家庭剧总在讴歌母亲的牺牲，却对”牺牲”的实质避而不谈。该剧让观众看见一个具体可感的抑郁母亲：凌晨三点摇晃的婴儿背带，玄关迟疑的行李箱滚轮，被女儿哭声切碎的歌唱梦想……离开不是突然的崩溃，而是一个母亲持续失血后的理智选择。当女儿成年后在暴雨中与失智父亲跳舞，脚底碾碎的雨水发出和当年母亲扔落瓶盖同样的声响——有些爱需要退场才能完成自我救赎。
而剧中三位闺蜜同步的月经周期，被处理成一个小型革命现场。她们在月经会上分享的不止是止痛药，还有职场的痛、产房待产包的物资清单。当其中一人躺在分娩台上抓住闺蜜的手，羊水与经血在叙事中形成闭环：女性情谊的深度不体现在浪漫化的互助，而在于能共享生命最血腥狼狈的现场。那些被经血染红的时间，最终成为了比婚戒更坚固的契约。
更有意思的处理是律师丈夫西装革履地看脱口秀迷上女主，他迷上这个舞台上解构精英社会的锋利人设，却恐惧真实生活里便利店店员脱口秀演员与律师太太的身份悖论，在合伙人聚会饭桌上不由自主地把女主的职业介绍成银行高管。当女主在深夜替失禁的父亲清洗身体时，已经分居但是还想挽回的丈夫传来简讯：你是不是考虑一下搬来新加坡和我一起？两个空间在此刻形成微妙互文：现代婚姻的瓦解往往无关原则性错误，而是对伴侣不同人生阶段失去同步的勇气。
该剧真正颠覆之处，在于接受所有关系的不完整性。小时候女儿要求父亲不要把她送到隔壁邻居的瞬间，失智父亲让女儿不要把他送去养老院的瞬间，当年母亲没教完的蛋包饭课程在她还没有回答女儿疑问就生病去世而断开的瞬间——在爱的领域，从来不存在彻底完成时。就像暴雨中那支重复了几十年的即兴舞蹈，脚步错位比完美编排更接近生活本质。
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